北京人藝三排《名優(yōu)之死》 年輕演員撐起年度大戲
原標(biāo)題:“沒(méi)有老演員托底,我們只有破釜沉舟”
青年演員閆銳、李小萌擔(dān)任《名優(yōu)之死》主演。本報(bào)記者 方非攝
每年年初,人藝發(fā)布新一年劇目時(shí),兩部重點(diǎn)大戲那一欄都是以一個(gè)“*”號(hào)代替,格外神秘,非得捂到年末才公布。昨天,北京人藝年度收官之作終于解密,原來(lái)是個(gè)“老朋友”——田漢先生1927年創(chuàng)作的話劇《名優(yōu)之死》。
說(shuō)是“老朋友”,不僅因?yàn)檫@部戲是田漢的代表作,而且北京人藝也曾分別于1957年、1979年兩度將該劇搬上舞臺(tái),童超、于是之都出演過(guò)該劇。北京人藝院長(zhǎng)任鳴表示,人藝三排《名優(yōu)之死》,不僅看重劇本的厚度,更看重該劇的現(xiàn)實(shí)意義和探索空間,“創(chuàng)作于九十多年前的《名優(yōu)之死》,講的是那時(shí)戲班里的規(guī)矩、藝人的風(fēng)骨,對(duì)今天的觀眾依然有現(xiàn)實(shí)意義。”
不過(guò),與以往的人藝年度大戲不同,這出戲由年輕人唱起了主角。任鳴邀來(lái)青年演員閆銳共同執(zhí)導(dǎo),演員陣容里也沒(méi)有老人托底,閆銳出演主角劉振聲,李小萌出演女主角劉鳳仙,連配角也都是年輕人。
雖然在劇院外導(dǎo)過(guò)不少戲,但第一次在劇院擔(dān)任導(dǎo)演,閆銳還是覺(jué)得很惶恐,“我們就是踏踏實(shí)實(shí)排練,規(guī)規(guī)矩矩創(chuàng)作。”說(shuō)到?jīng)]有老演員托底,閆銳覺(jué)得這是一把“雙刃劍”,“有人托底固然好,但那樣總覺(jué)得有人庇護(hù),不會(huì)破釜沉舟,F(xiàn)在沒(méi)有依靠,大家就硬著頭皮往前沖,可以說(shuō)劇組每個(gè)人心里都燃著火,憋著一股勁兒,要把這個(gè)戲排好,不在臺(tái)上丟人。”
《名優(yōu)之死》不僅從陣容上打出了新組合,更從劇本的立意和內(nèi)容下手,完成了一次徹底地創(chuàng)新。在原有劇本的架構(gòu)內(nèi),豐富了作品本身的表現(xiàn)力,讓觀眾在舞臺(tái)上不僅看到故事,更看到故事背后的發(fā)展,“把幕后那些事兒都放到了臺(tái)前。”有戲曲行業(yè)的規(guī)矩和傳統(tǒng)藝人身上的氣節(jié),有臺(tái)上真唱真打的戲曲排場(chǎng),也有跌宕起伏、令人扼腕的故事架構(gòu)。
戲曲元素加入話劇,在舞臺(tái)上并不少見(jiàn)。但在這部戲中,戲曲就不僅僅是一個(gè)元素,而是該劇的內(nèi)核。任鳴說(shuō):“要讓熟悉京劇的人看到京劇在話劇中,讓熟悉話劇的人,看到話劇里有京劇。這是該劇獨(dú)特的風(fēng)格,也要讓觀眾看到人藝年青一代的演員是有真本事的。”
演出戲曲故事,對(duì)閆銳而言可以說(shuō)是得天獨(dú)厚。有著專(zhuān)業(yè)戲曲功底的他演起劇中的名優(yōu)劉振聲,可以說(shuō)是有模有樣,一舉一動(dòng)頗有戲曲演員的范兒,而現(xiàn)場(chǎng)展示的一段對(duì)打更是激起一片叫好聲,人藝的排練廳儼然成了戲園子。
展示結(jié)束后好一陣子,閆銳說(shuō)話時(shí)喘氣還不勻。他說(shuō),自己雖然有一些功底,但也放下很多年了,近兩個(gè)月才又開(kāi)始練功恢復(fù),“我原來(lái)是唱花臉的,劇中的劉振聲是文武老生,行當(dāng)不一樣,功夫不一樣,每天都需要重新練功。”
從沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)京劇的李小萌似乎有點(diǎn)吃虧,她在劇中飾演的劉鳳仙是個(gè)大青衣,不僅身段要像,還得自己張嘴唱。剛開(kāi)始,她聽(tīng)了無(wú)數(shù)遍《霸王別姬》里的“勸君王”,但怎么也學(xué)不會(huì),最后又請(qǐng)了專(zhuān)業(yè)老師來(lái)教自己,“剛開(kāi)始唱的還像曲兒,現(xiàn)在老師說(shuō)我唱得有點(diǎn)意思了。”雖然這些學(xué)習(xí)耗費(fèi)了不少時(shí)間,但在李小萌看來(lái),“在北京人藝的舞臺(tái)上,不能含糊!”再經(jīng)過(guò)一個(gè)月的排練,《名優(yōu)之死》將于12月20日與觀眾見(jiàn)面。
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