導(dǎo)語:前段時(shí)間,民政部等九部委聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于推行節(jié)地生態(tài)安葬的指導(dǎo)意見》,明確提出,鼓勵(lì)家庭成員采用合葬方式提高單個(gè)墓位使用率。按照這個(gè)指導(dǎo)意見的思路,其實(shí)九部委也可以“合并”成一個(gè)部門,精簡機(jī)構(gòu)節(jié)約納稅人的開支。雖然有關(guān)部門強(qiáng)調(diào)只是鼓勵(lì)并不強(qiáng)制,但這個(gè)指導(dǎo)意見還是讓很多人感覺哭笑不得,節(jié)約土地的初衷是好,但能節(jié)約的地方很多,何故偏偏節(jié)約到逝者頭上,中國房價(jià)高得離譜,有些地方墓地的價(jià)格也是天價(jià),生的時(shí)候住得狹窄,死了也不讓寬敞一番,這不合適。
文:王五四
合葬的風(fēng)俗古來有之,但它是專偶婚姻的產(chǎn)物,夫妻可以合葬,一家人合葬這種事并無先例,夫妻合葬是世間情感和婚姻關(guān)系借助靈魂觀念的延伸,我不是無神論者,我不能否認(rèn)人們在身后靈魂的存續(xù),但可以肯定的是公媳之間、叔嫂之間的合葬,是無法被人們所接受的。武則天死后,打開乾陵和他老公唐高宗李治合葬,而不是和她的公爹唐太宗李世民合葬,武松死后也是葬在六和塔山后,后移到西湖邊,而不是和他的嫂子潘金蓮合葬。
可以說,早期的合葬是人類文明進(jìn)步的結(jié)果,人們由最初的雜婚、對偶婚發(fā)展到了專偶婚,也就是我們常說的一夫一妻,這之后出現(xiàn)了夫妻合葬。在《詩經(jīng)?王風(fēng)?大車》里就有“生則異室而居,死則同穴而葬”,樂府詩《焦中卿妻》也有關(guān)于合葬的句子: “兩家求合葬。合葬華山旁”。合葬既是一件飽含深情的事,也是一件嚴(yán)肅的事情,死后隨意合葬無序,生前怎會認(rèn)真生活?歷史上有很多王朝對于殯葬規(guī)格都做了限定,但從未對普通人的合葬進(jìn)行過指導(dǎo)。傳統(tǒng)觀念不是不能更易,但要考慮到人們的心理感受和內(nèi)心情緒,不是以節(jié)約土地和環(huán)保之名,就可肆意指導(dǎo),生和死與普通人息息相關(guān),如何對待活著的人,如何安置死去的人,都是一個(gè)社會文明程度的體現(xiàn)。
不僅僅是中國人,世界上其他國家的人也都很重視葬事,這也才有了葬禮的叫法,禮是禮數(shù)、禮法,源于傳統(tǒng)的人生觀念和文明累積。一塊墓地,一塊墓碑,一篇墓志銘,不僅是對走向生命終點(diǎn)者內(nèi)心的安撫,也是對后人情感寄托的一個(gè)交代。同時(shí),墓志銘也是一種文化形態(tài),它或是自我總結(jié),或是警示后人,也可以感染生者,墓志銘可以說是我們?nèi)松詈笠淮尉实淖晕页尸F(xiàn)。很多時(shí)候,我覺得墓地不應(yīng)該像是國內(nèi)這么死氣沉沉這么哀傷的,甚至是令人脊背發(fā)涼的,它應(yīng)該是一件藝術(shù)品,比如說埋葬教皇的威斯敏斯特教堂、梵蒂岡大教堂,埋葬拉斐爾的羅馬萬神殿,還有羅馬尼亞的“快樂墓地”,以及阿根廷首都布宜諾斯艾利斯市中心的藝術(shù)墓地。
歐洲各國的很多墓地已經(jīng)成為了人文景觀,比如巴黎的蒙帕納斯公墓,那里長眠著二十世紀(jì)最著名的兩個(gè)知識分子:薩特,以及和他吵了一輩子的雷蒙?阿隆,在這里,薩特跟他的愛人波伏娃就是合葬的。這兩位大知識分子的墓都沒有墓志銘,不過這絲毫沒有關(guān)系,因?yàn)樗麄兊闹鲗?shí)在是太多,如果有機(jī)會,我愿意拿著薩特的《存在與虛無》,靜坐在他墓前閱讀,我愿意背誦他的話語,“在我們之間存在著必要的愛情;但同時(shí)我們也認(rèn)識到,需要偶然的愛情。”,問問他跟波伏娃的愛情是偶然還是必然,這多么令人憧憬。
除此之外,墓地至少能給你一種莊嚴(yán)肅穆的氛圍,讓你沉靜下來,讓你細(xì)細(xì)感悟。西湖的環(huán)線有很多名人墓葬,可惜在文革期間都被人為破壞,雖然后來修復(fù),但那種氛圍已經(jīng)蕩然無存,不管是哪個(gè)人的墓碑,靜立在它面前,涌入我們腦海的都是那個(gè)動蕩不安的年代,和那些咬牙切齒橫掃一切牛鬼蛇神的口號。
在電影《辛德勒的名單》里,空中鏡頭俯瞰著下面一塊塊猶太人的墓碑,它們被納粹撬下鋪成集中營的甬道,墓碑代表了猶太人的靈魂,也書寫了人類的歷史,無論你尊重還是不尊重,亦或是你把它敲碎推倒,它依然屹立在人們的心中,這是一件很奇怪的事,也是一件命中注定誰也不可能推翻的事,所以,有些人活著的時(shí)候得不到應(yīng)有的尊重,請尊重他們的死亡。
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